书写者:郑诵先

落款:博老书家政之,杜少陵七绝一首,诵先。

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漫兴九首(其三)

诗作者:杜甫

眼见客愁愁不醒,
无赖春色到江亭。
即遣花开深造次,
便觉莺语太丁宁。
手种桃李非无主,
野老墙低还似家。
恰似春风相欺得,
夜来吹折数枝花。
熟知茅斋绝低小,
江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内,
更接飞虫打著人。
二月已破三月来,
渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事,
且尽生前有限杯。
肠断春江欲尽头,
杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去,
轻薄桃花逐水流。
懒慢无堪不出村,
呼儿日在掩柴门。
苍苔浊酒林中静,
碧水春风野外昏。
糁径杨花铺白毡,
点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见,
沙上凫雏傍母眠。
舍西柔桑叶可拈,
江畔细麦复纤纤。
人生几何春已夏,
不放香醪如蜜甜。
隔户杨柳弱袅袅,
恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意,
狂风挽断最长条。

这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不着一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
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